რეკლამის დახურვა
ზპრავი

აიფონით გადაღების ტექნიკა და ფილოსოფია

ტომას ჩლებეკი
3

iPhone არის ყველა დროის ერთ-ერთი ყველაზე პოპულარული და ხელმისაწვდომი კამერა. რას ნიშნავს ეს რეალურად მასთან ერთად გადაღებისთვის და რამდენად სერიოზულად შეიძლება ამის გაკეთება?

iPhone სტატუსი ფილმისთვის

ამჟამად, iPhone ჯერ კიდევ განიხილება, ძირითადად, ყველაზე ხელმისაწვდომ მოწყობილობად, რომელიც ყოველთვის ხელთ არის და გამოსადეგია მხოლოდ სივრცის განლაგების, ქორეოგრაფიის ან კადრების გადასაღებად. თუმცა, ამ კუთხითაც კი, ის ძალიან შეზღუდულია, განსაკუთრებით ლინზისა და გადაღების ფორმატების გამო.

მაგალითი, როდესაც დემიენ შაზელი დიზაინში მან iPhone გამოიყენა ოსკაროსანი La La Land-ის გახსნის სცენა საკმაოდ უნიკალურია და ზუსტად აკმაყოფილებს აღნიშნულ მახასიათებლებს. რეჟისორმა კონკრეტულად არ აირჩია სმარტფონი, მას უბრალოდ ხელთ ჰქონდა, როგორც სცენის დაბლოკვის გამარტივების ძირითადი საშუალება.

[su_youtube url=”https://youtu.be/lyYhM0XIIwU” სიგანე=”640″]

რა თქმა უნდა, იყო ისეთი შემთხვევებიც, როცა აიფონს იყენებდნენ სერიოზულ იარაღად, მაგ ბენტლის რეკლამა ან ბოლო დეტური, რეჟისორი მიშელ გონდრის მოკლემეტრაჟიანი ფილმი უბიწო გონების მარადიული შუქი. თუმცა, ასეთ შემთხვევებში, ეს არის საკმაოდ ფილმები, რომლებიც შეიქმნა iPhone-ის აქციების სახით ან, პირიქით, იყენებდნენ iPhone-ს ყურადღების მოსაზიდად.

iPhone არის მხოლოდ ცენტრალური, შორს არის მოწყობილობის ერთადერთი ნაწილი

თავად კამერის წინა სივრცის გადაღება მოითხოვს ხარისხის სენსორს და ოპტიკას, თუმცა iPhone საკმარისად უნდა მივიჩნიოთ ამ მხრივ, ის მხოლოდ ძირითადი აპარატურაა და ფილმების გადაღების პრაქტიკის უმეტესობა მოითხოვს სხვაგვარად ფოკუსირების უნარს, კამერის მოძრაობას, ზომის შეცვლას და სიღრმის შედგენას. დაჭერილი სივრცე იმავე მანძილიდან და ა.შ.

[su_youtube url=”https://youtu.be/KrN1ytnQ-Tg” სიგანე=”640″]

ფუნდამენტურად შეუძლებელია ერთი კამერისთვის ამ ვარიანტების საკმარისი რაოდენობის შეთავაზება დამატებითი ტექნიკის გარეშე. ამიტომ iPhone-ზე გადაღებული ფილმები და რეკლამები თითქმის ყოველთვის შეიცავს ფრაზას „გადაღებული iPhone-ით დამატებითი ტექნოლოგიისა და პროგრამული უზრუნველყოფის გამოყენებით“. iPhone-ით გადაღების ყველაზე მნიშვნელოვანი დამატებითი ტექნიკა და პროგრამული უზრუნველყოფა გააფართოვებს მისი ოპტიკის შესაძლებლობებს, სურათის პარამეტრების პარამეტრებს და გადაღების ფორმატს და გარდა მიზანმიმართულად რყევილი სურათისა, ის ასევე საშუალებას მისცემს კამერის გლუვ მოძრაობებს.

ისინი ძირითადად მოხსენიებულია, როგორც ყველაზე სასარგებლო აპები გადაღებისთვის ფილმი პრო a MAVIS. ისინი ძირითადად იძლევიან მექანიკურ პარამეტრებს და დეტალურ მიმოხილვას ფოკუსირებაზე, ფერთა გადაცემაზე, გარჩევადობასა და კადრების რაოდენობაზე წამში (ფილმის სტანდარტი არის 24 ან 25 კადრი წამში, 30 ტელევიზორისთვის აშშ-ში და 25 ევროპაში), ექსპოზიცია და ჩამკეტი. სიჩქარე და ასევე პარამეტრების ადაპტირება გამოყენებული სხვა ტექნიკის მიხედვით (ლინზები და მიკროფონები). აპლიკაციების უახლესი ვერსიები ასევე აფართოებს დაფიქსირებულ დინამიურ დიაპაზონს და ფერთა სპექტრს, რაც აუმჯობესებს ვიდეოსთან მუშაობის შესაძლებლობებს პოსტ-პროდუქციაში, პროფესიონალურ პროგრამებში, როგორიცაა DaVinci Resolve, Adobe Premiere Pro და Final Cut Pro X.

iPhone-ისთვის ყველაზე ხშირად შეძენილი დამატებითი ლინზები არის Moondog Labs-ის ანამორფული ლინზები, რომლებიც აფართოებენ გადაღებულ სურათს და შეუძლიათ გადაიღონ სპეციალურად კინემატოგრაფიული, ფართო ჰორიზონტალური "ლინზების აფეთქებები" (ლინზაზე სინათლის ანარეკლი). მომენტალური ლინზები და უფრო ძვირი Exolens ცნობილი Zeiss კომპანიისგან თითქმის ისევე ხშირად მოიხსენიება.

არის ალბათ ყველაზე ხელმისაწვდომი კამერის სტაბილიზაციის ხელსაწყოები და შეგიძლიათ გააკეთოთ ისინი სახლში ან დახარჯოთ ათიათასობით მათთვის, მაგრამ ორი ძირითადი არჩევანი უფრო ხელმისაწვდომი და ძვირადღირებული მოწყობილობების ბანაკიდან არის Steadicam Smoothee და DJI Osmo Mobile. მაგალითად, Beastgrip Pro სტაბილიზებს სროლას iPhone-ით წონის დამატებით და ერგონომიკის გაუმჯობესებით და ასევე იძლევა დამატებითი აპარატურის, როგორიცაა ლინზები, ნათურები და მიკროფონები.

და ბოლოს, ფილმების ძალიან მნიშვნელოვანი ნაწილია ასევე ხმა, რომელიც არ არის შესაფერისი პირდაპირ iPhone-ში ჩაშენებული მიკროფონის გადასაღებად. უფრო მეტიც, მიზანშეწონილია ინვესტიციის განხორციელება ნახევრად პროფესიონალური ან პროფესიონალური მიკროფონების დაქირავებაში ან საკუთარ ციფრულ ჩამწერში, მაგალითად Zoom-დან ან Tascam-იდან.

[su_youtube url=”https://youtu.be/OkPter7MC1I” width=”640″]

აიფონით სროლის ესთეტიკა და ფილოსოფია

რაც არ უნდა დახვეწილი იყოს ტექნიკა, რა თქმა უნდა, უსარგებლოა არაკომპეტენტური და არაშთაგონებული შემქმნელების ხელში. მაგრამ იგივე შეიძლება იყოს პირიქითაც - iPhone-ით უფრო სერიოზული გადაღება საჭიროებს ძირითად დამატებით აღჭურვილობაში ინვესტიციას, მაგრამ საინტერესო შედეგისთვის არ არის საჭირო ათასის დახარჯვა, არც თავად კამერისთვის და არც სხვა აღჭურვილობისთვის.

მაგალითისთვის აიღეთ მხატვრული ფილმი მანდარინი გადაღებულია iPhone 5S-ზე, რომელმაც რამდენიმე წლის წინ მსოფლიოს უდიდეს დამოუკიდებელი კინოფესტივალზე Sundance-ზე დიდი გამოხმაურება დაიმსახურა - არა ზუსტად იმის გამო, თუ რით არის გადაღებული, არამედ იმისთვის, თუ როგორ გამოიყენა არსებული რესურსები.

მობილური ტელეფონებით გადაღებული საინტერესო ფილმები შეიქმნა 2006 წლიდან და მას შემდეგ ტექნოლოგიამ უზარმაზარი ცვლილებები განიცადა, ამიტომ iPhone საკმარისზე მეტია ამ მიზნისთვის და აქცენტი მის შესაძლებლობებზე და განსხვავებულ ესთეტიკაზე უნდა იყოს და არა მის შეზღუდვებზე.

ერთ-ერთი ყველაზე პრესტიჟული კინოჟურნალი, ჰოლივუდის რეპორტიორის, განხილვაშია მანდარინი დაწერა, რომ iPhone, ფილმის ანამორფულ ლინზებთან ერთად, ანიჭებს მკვეთრ, გასაოცარ კინემატოგრაფიულ იერს და უცნაურად ესთეტიურად სუფთაა ზედმეტად გაპრიალებული ინდი ფილმების ნაკადში.

კიდევ ერთი შესანიშნავი მაგალითია ყველაზე ცნობილი სამხრეთ კორეელი რეჟისორის ჩან-ვუკ პარკის მოკლემეტრაჟიანი ფილმი. ღამის თევზაობა, რომელიც iPhone 4-ის გამოსახულების საზღვრებთან კრეატიული თამაშით და სტაბილიზაციის ხშირად არგამოყენებით ქმნის რეალიზმისა და სტილიზაციის საინტერესო კომბინაციას. რეჟისორმა დააფასა სმარტფონის სიმარტივე და მცირე ზომები.

ვიდეო-სმარტფონი

დოგმა 95

სმარტფონების გადაღების განვითარების ამჟამინდელ კონტექსტში, საინტერესოა ასახვა Dogma 95 კინემატოგრაფიის მოძრაობაზე, რომელიც განვითარდა ოთხმოცდაათიანი წლების მეორე ნახევარში დანიაში და მოგვიანებით გავრცელდა მთელ მსოფლიოში. იგი დაიწყო ათპუნქტიანი მანიფესტის დაწერით, რომელიც ეხება თემას, წარმოებას და გადაღების ტექნიკას.

რა თქმა უნდა, iPhone არ აკმაყოფილებს კონკრეტულ წესებს, მაგრამ უფრო მნიშვნელოვანია ის მიზნები, რომლებსაც კინორეჟისორები მანიფესტის შექმნით ადგენენ. მათი განზრახვა იყო შეძლებისდაგვარად გაემარტივებინათ შექმნისა და წარმოების პროცესი და მიეცეთ საშუალება, რომ ფოკუსირება მოეხდინათ თავად გადაღებაზე. ცალკეული მსახიობები ხშირად დროებით თავად ხდებოდნენ ოპერატორები, სცენები იყო ან დიდწილად ან მთლიანად იმპროვიზირებული, მსახიობებს ხშირად წარმოდგენაც არ ჰქონდათ, რომ ვიღაც იღებდა მათ, არ გამოიყენებოდა დამატებითი განათება ან ფონები და ა.შ.

ამან შესაძლებელი გახადა ძალიან სპეციფიკური რეალისტური ესთეტიკის შექმნა, ბიუჯეტისა და ტექნიკის საზღვრების თავის სასარგებლოდ გამოყენებით. ამ მოძრაობის ფილმები ნედლეულია და იქმნება შთაბეჭდილება, რომ ნებისმიერს შეუძლია მათი გადაღება, რა თქმა უნდა, დიდი ნიჭის გათვალისწინებით. მათი აზრი იმაშია, რომ არ ცდილობდნენ მაქსიმალურ კონტროლს მიაღწიონ გამოსახულების თვისებებზე და ფილმის მიღებულ ფორმაზე, პირიქით, ეწინააღმდეგებიან და ეძებენ რეალისტური კინემატოგრაფიის ახალ/განსხვავებულ კონცეფციას.

იმის გამო, რომ iPhone ყოველთვის ხელთ არის, მას ხშირად აქვს არათანმიმდევრული ფოკუსირება და ფერების რენდერაცია, ხოლო ცუდი განათების პირობებში არის მკაფიო ციფრული ხმაური, მის მიერ შექმნილი ფილმები შეიძლება კიდევ უფრო განთავისუფლდეს ფილმის, როგორც რაღაც მოგონილი აღქმის პრიზმისგან. ავთენტური ან განზრახ არაავთენტური. არ არის საჭირო მხოლოდ მხატვრულად არც თუ ისე ღირებული ფილმების გახსენება, როგორიცაა ბლერის ჯადოქრის საიდუმლო a პარანორმალური აქტივობა, მაგრამ მხოლოდ დოგმა 95 ფილმებისთვის, როგორიცაა ოჯახური ზეიმი a დაარღვიე ტალღები.

ასევე შეიძლება ძალიან საინტერესო იყოს ადრეული ციფრული ფილმების ან თუნდაც ორთქლის ტალღის ესთეტიკის გამოყენება, რისთვისაც დამახასიათებელია ნედლი, არასრულყოფილი, აგრესიულად ციფრული ვიზუალი. iPhone არ უნდა კონკურენცია გაუწიოს Red Epic-ს ან Arri Alexa-ს და ჰოლივუდის ძვირადღირებულ პროდუქციას, არამედ უნდა იყოს საკუთარი ავთენტურობის ინსტრუმენტი, იდეების მქონე ადამიანებისთვის, რომლებსაც არ სურთ სხვების ტექნიკისა და წესების მიახლოება და მიბაძვა, მაგრამ საკუთარის ძიება.

იმის მაგივრად, რომ iPhone-ის, როგორც პოტენციურად სერიოზული ფილმის გადაღების ხელსაწყოს ლეგიტიმაციას ცდილობდეს, ზოგჯერ გამოყენებული ტექნოლოგიების ფეტიშირებით და ყურადღების ცენტრში მოქცევითაც კი, ის ამ მომენტში ალბათ უფრო პერსპექტიულია, ვიდრე iPhone-ის ფილმის iPhone-ის ფილმთან მიახლოება. თუ მიღებული ნამუშევარი აღიქმება მის გადასაღებად შექმნილი ტექნიკის პრიზმაში, ის ამცირებს ან სულაც აქრობს მის მხატვრულ ღირებულებას. ფილმთან დაკავშირებით მანდარინი საუბარია ძირითადად მეთოდებსა და ტექნიკაზე, რომლითაც გადაიღეს. მაგრამ მისმა ავტორებმა შეგნებულად ახსენეს iPhone პირველად მხოლოდ ტირაჟის ბოლოს, რათა ის აღქმულიყო როგორც ფილმის გადაღების იარაღად და არა როგორც სხვა.

რა თქმა უნდა, ტექნოლოგია კინემატოგრაფიის მნიშვნელოვანი ნაწილია, მაგრამ საბოლოო ჯამში ის მხოლოდ მხატვრული გამოხატვის საშუალება უნდა იყოს და არა ყურადღების ცენტრში. კამპანიები, როგორიც არის „Iphone-ზე გადაღებული“, რა თქმა უნდა, აქვს აზრი, როგორც მოწყობილობის პოპულარიზაციის საშუალება, მაგრამ რეალურად ლეგიტიმაციის თვალსაზრისით, როგორც დამოუკიდებელი კინემატოგრაფისტების ინსტრუმენტი, ისინი საკმაოდ კონტრპროდუქტიულია, რადგან ისინი მიდრეკილნი არიან გადაიტანონ ყურადღება თავად ხელოვნებისგან.

შოტონიფონ-რეკლამა
რესურსები: სადენიანი, ბრაუნები ბრაუნი, ჰოლივუდის რეპორტიორი
წყარო
დისკუსია

დაკავშირებული



ყველაზე წაკითხული სტატიები

.